La adolescencia es lo que Jack Slater (Arnold Schwarzenegger) en El último gran héroe (John McTiernan, 1993): el acné, las poluciones nocturnas, las primeras decepciones amorosas…, pero también es el final de la infancia, esa etapa en que descubrimos eso que llamamos mundo, y Marc Webb parte de esto para reinventar o redescubrir a Peter Parker en El sorprendente hombre araña.

Al verla en cartelera no se antoja ir de nuevo a ver una historia ya conocida y que tan  bien contara ya Sam Raimi con Tobey Maguire, quizá el único incentivo sería ver al lagarto Kurt Connors (Rhys Ifans) que no llegó a la primera serie aunque fue comprometida en los guiones con la aparición del Dr. Connors en tanto maestro de Parker (con Dylan Baker personificándolo), ahora lo que nos queda pendiente es la aparición de John Osborne, el duende verde inmortalizado por Willem Dafoe con Raimi; sin embargo la nueva cinta cuenta con muchos atractivos.

Ante todo la narrativa de Webb recupera mucho del tono original del cómic de Stan Lee, a quien también recuperamos en su ya acostumbrada aparición sorpresiva dentro de sus propias narraciones (ahora como bibliotecario distraído), pero más que otra cosa el carácter original de Parker que con Andrew Garfield (nada que ver con el gato, espero) rescata el espíritu de ciencia-ficción que hizo atractivo al personaje.

Sucede que David Koepp, para complementar a Stan Lee mismo con Steve Ditko en tanto guionistas de Raimi, inventó para el arañita una telaraña que salía directamente de sus muñecas cuando todo mundo sabe que las arañas emiten la suya por el bajo vientre, y siempre nos preocupamos por la visita cotidiana de Parker-Maguire al excusado; además el nuevo Parker resulta menos estúpido en sus relaciones con el absurdo Flash Thompson (Chris Zylka) y es más actual en su actitud hacia las mujeres, aunque aún no aparece la enloquecedora Mary Jane Watson sino hay una nueva relación de avanzada con Gwen Stacy (Emma Stone) que llegará a ser la Gata Negra al menos en la historieta.

De otra parte el  nuevo enfoque permite descubrir la influencia del cómic en la literatura, puesto que la genealogía de Parker es un antecedente, clarísimo, en la de Harry Potter con los padres misteriosos que determinan la conducta del héroe, aunque la gran diferencia esté en el tío Ben de Martin Sheen que con todo y ser magnífico no borra el lamento por la ausencia de Cliff Robertson, ni tampoco quita el asombro por encontrar a Sally Field como la Tía May.

Algo desaparecido de la versión original (la dibujada) es la araña radiactiva que transforma a Peter, ahora es un artrópodo posmoderno o sea modificado genéticamente, y el aporte es la transformación vista como un proceso que implica tanto un efecto biológico incontrolable (el poder de nueva fuerza y habilidades más la adherencia de sus manos y pies –perdida aquella toma cerrada a los pelillos en las manos de Parker-Maguire) con un proceso intelectual que agudiza al Parker-Garfield para entrenarse arduamente y crear su propia telaraña luego de un sorprendente secuencia de celeridad ya sombro en el metro neoyorkino.

Igual la innovación de padre de Stacy (Dennis Leary), capitán de la policía que ya aparecía con Raimi encarnado por la eterna autoridad paterna de James Cromwell, pero esta vez se le destina a completar la educación moral del futuro hombre araña y también una guía sentimental que lo aleja tácticamente de Gwenn para abrir camino a la aparición de Mary Jane (que en la historieta  incluso llega a vivir como pareja de Parker), y en tanto la construcción total del personaje heroico para las secuelas de Garfield se preparan, así como obtienen a través de Parker mismo un panorama de la educación científica en la nueva juventud estadunidense con que estará encuadrado (lejos de los sesenta, así también ya no habrá necesidad de comprometer al arañita con el movimiento estudiantil como entonces, aunque no tiene por qué estar fuera de los indignados).

Por lo pronto el ascenso en el aprecio de los neoyorkinos se construye con el compromiso individualizado de arañita-Parker con los ciudadanos, como aquí al salvar al hijo de un obrero de la construcción que después le corresponderá ayudándole contra el hombre lagarto, y por cierto esta lucha es de lo mejor de la película, incluyendo lo mismo una proeza física en la lucha contra la brutalidad del hombre reptil que la inteligencia de Parker en su acecho, acoso y triunfo final para recuperar al Dr. Connors in extremis, como se plantea originalmente por Lee en la tradición de los monstruos del cine.

Es una película que se realizó pensando nuevamente en lo que Stan Lee llamó en su momento “Los mascadores de chicle”, el sector despreciado por los grandes estudios durante los años cincuenta y sesenta, una recuperación del sentido de la infancia y la adolescencia con nueva visión del ser crucial en la etapa formativa de la vida humana, una recuperación de la integridad perdida de lo humano a través de la desintegración mercadológica que nos contempla como sectores de consumo y no como personas, y tan bien hecha que hasta los adoradores de la serie realizada por Raimi y los fanáticos del comic (especialmente éstos) podrán disfrutarla y hasta acrecentar sus colecciones de objetos del arañita.

Sorprendente hombre araña, El. (The amazing Spiderman). D. Marc Webb. Con: Andrew Garfield, Emma Stone, Rhys Ifans. Guión: James Vandebilt y Alvin Sargent con Steve Kloves, basados en la historieta de Stan Lee y Steve Ditko. EUA. 2012.

Textos relacionados:

El Hombre Araña 3, la lucha de los mitos