Cuando le preguntaron a Jean-Luc Godard por qué no hacía una película acerca del Mayo Rojo, si él  había sido partícipe y testigo, dijo que todavía estaba muy fresco el hecho para haberlo asimilado y temía falsear los hechos; en aquel momento iban ya cinco años de terminado el 68, estaban publicando su libro Godard por Godard en Gallimard, el movimiento estudiantil había dejado paso al régimen socialista de Mitterrand, a la estabilización del Partido Comunista Francés y la Sorbona regularizada en su vida académica (si es que alguna vez puede estarlo) con todo el estudiantado europeo a la vez, la rebelión juvenil parecía diluirse en la nueva moda de la música disco y un reflujo apolítico entre la juventud.  Godard entendía que el cine político no puede jugar con la historia y ésta es un asunto de tiempo y estudio, cosa que parece ignorar Aurora Martínez al filmar El asesinato de Colosio o Magnicidio, complot en Lomas taurinas.

El asesinato del candidato a presidente por parte del Partido Revolucionario Institucional de México difícilmente puede calificarse de magnicidio cuando Luis Donaldo ni siquiera había cumplido el requisito de pasar por una elección formal, sin embargo los militantes del PRI y sus dependientes (lacayos es ofensivo aunque exacto) en el periodismo y los medios de comunicación aplicaron el adjetivo impunemente tal y como lo repiten Martínez y Miguel Marte, aunque los distribuidores fílmicos optaron por cambiar el título de la película para no comprometerse, pero este no es el único desliz en la película.

Comparar la muerte del candidato mexicano con la situación en 1968 no es un asunto ocioso, el movimiento estudiantil  francés casi da al traste con la Quinta República Francesa y cuando menos terminó avergonzando al más grande héroe galo del siglo XX, el General Charles de Gaulle; la muerte de Colosio Murrieta fue el principio del fin a casi un siglo de monopolio del poder para el PRI, de hecho tuvo el mismo efecto estremecedor y dinamizador en la conciencia popular que llevó a la transferencia de poder a otros partidos en primer lugar y a la dinámica de surgimiento de la llamada Sociedad Civil en busca de transformaciones efectivas hacia un gobierno menos autoritario y un mejor régimen de justicia. Todo esto debería estar en el análisis de hechos acerca de los asesinatos de Lomas Taurinas y Lafragua (José Francisco Ruiz Massieu) pero nada más quedó un thriller más o menos mal embarrado de algunas denuncias políticas imprecisas.

Realizada con un esquema de video-home al estilo hermanos Almada, y en precisa descripción de este formato que incluso la fotografía de Mercury Sánchez y la iluminación corresponden a las técnicas de televisión portátil previas a la imagen digital, en tanto que el reparto se constituye con los sucedáneos del  mundo del video-home policiaco de narcos y denuncias políticas sin fundamentación, esa clase de denuncia que parece surgida de un chofer de taxi o un chisme de vecindad, pero lo más lamentable es la absurda caricatura de personajes a quienes el cambio de nombre no oculta, como en el caso de la inverosímil María de los Ángeles Moreno, aquí Ángeles Moreno con Vicky Palacios personificando una mala versión de Angélica Chaín en el cine de ficheras, igual sucede con la breve pero absurda aparición de Manuel Camacho Solís con el camelo de Carrasco Solís, o Diana Laura Riojas de Colosio con Andrea Aguirre insufriblemente melodramática, y sobre todo el bobo Carlos Salinas de Gortari (alias El Licenciado) de Arturo Do Barba remedando a Lady Macbeth con sus manchas inlavables en las manos (aquí con tinta de Parker) o ver al Águila Negra en el sitio del cardenal Posadas Ocampo.

Su realización fue hecha con un tinte populachero que pretendió imitar el tono del juego de policías y ladrones (o Federales y Narcos) a la manera de indios y vaqueros de western clase Z; aquí están el hijo de Chelelo y el de Alfonso Zayas, refriteando los papeles de sus progenitores sin calidad ni experiencia actoral visible, además sin diálogos sólidos que respalden las posibles fallas de realización, porque el otro problema es el esquematismo del guión.

Realizada poco más o menos diez años después de los hechos (23 de marzo de 1994) los datos para reconstrucción seguían siendo oscuros e incompletos, los intereses detrás de los asesinatos de Luis Donaldo y José Francisco (cuñado incómodo) y del cardenal Posadas Ocampo siguen sin esclarecerse públicamente y solapan a demasiados intereses involucrados en las esferas de poder más inaccesibles de México, toda investigación seria respecto de los hechos ha sido ocultada o detenida en la sucesión de cambios políticos y sociales que exigen atención inmediata, como el regreso al poder del PRI, o el ascenso de la izquierda y el descontento de los intelectuales; en este panorama el guión de Aurora Martínez parece un extracto de las biografía oficial difundida por el Partido (y Wikipedia) y de recortes al azar de algunos columnistas pagados, todo al servicio de un thriller que exigía una mano mucho más diestra para la realización que la de Miguel Marte.

El trabajo dramático del guión casi es nulo, trata los hechos superficialmente y parece orientado a satisfacer la versión de vox populi derechista sobre los hechos (y de una derecha indigna hasta del PAN), carece de profundidad y recurre a vilipendiar hechos y personajes a los que ni siquiera tiene el respeto de llamar por nombre propio sino los disimula con sinónimos mal aderezados, lo mismo para personas reales que para el público que los conoce de antemano.

Sus escenas de acción tienen la calidad de las viejas películas de vaqueros donde un revólver de cinco balas disparaba infinitamente hasta que el vaquero acababa con todos los indios o bandidos, y su trama apunta directamente al tráfico de drogas y de influencias de forma tal que parece suceder en una cinta de Juan Orol con toda la falta de verosimilitud y los errores de producción característicos, y en cuanto al trato de los personajes resulta una continuación de la impericia fílmica del cine de ficheras y narcotraficantes de los años ochenta.

Por otra parte no queda sino relacionar a esta película con el caso de Judas, de Manuel R. Ojeda, en los años treinta, intento de propaganda partidista abiertamente expresada y financiada por el Partido Nacional Revolucionario (abuelo del PRI) en un proyecto para cuatro películas de Ojeda y sus hermanos cuyo financiamiento solo fue conocido gracias a la investigación exhaustiva de Federico Dávalos en su libro sobre Carlos Villatoro, proyecto que resultó en un fracaso en taquilla que impidió seguir adelante con las cintas planeadas, aunque el partido obligó a los exhibidores a pasarla durante dos semanas sin taquilla ¿Cuánto tiempo será obligado para Magnicidio?

Magnicidio, complot en Lomas Taurinas, o el asesinato de Colosio. D. Miguel Marte. Con: Guillermo Quintanilla, Elena García, Ricardo Martínez, Arturo do Barba, Fernando Casanova. Guión: Aurora Martínez. MÉX. 2002.

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