Esta cinta de Brett Leonard parece un resultado de algo complejo del impacto que ha tenido la cultura de juegos electrónicos y de realidad virtual en el manejo de información durante la última década del siglo pasado y las desesperanzas hacia el siglo XXI, Sid 6.7 resulta ser la pesadilla de combinaciones ideales de informática y psicología.

Conforme el año de su creación, 1995, el tema de Sid 6.7 reúne las preocupaciones mayores del momento: el desarrollo de la nanotecnología, la posibilidad de reproducir el pensamiento y la personalidad a elementos de informática, también la desconfianza acerca de una inteligencia artificial liberada de la voluntad humana, de la robótica como instrumentación media hacia una forma de vida artificial tecnológicamente superior y, sobre todo, las diferencias entre la mente humana y la “mente” artificial, es decir entre realidad y virtualidad como alternativas de lógica para la acción en el mundo.

La preocupación social de Leonard es la escalada de violencia que abarca hasta las mismas fuerzas de la ley establecida, el aumento del terrorismo en una época que todavía no contemplaba el 9-11, pero ya percibía al terrorista como una categoría de los asesinos en serie, preocupación fundamental de esta sociedad en un futuro no tan lejano donde la integridad corporal ya es una posibilidad permanente gracias a la biónica, la misma que ha dado un brazo nuevo al preso-policía Parker Jones (Denzel Washington), como una promesa de los que llegará a ser el policía de Will Smith en Yo Robot.

La exploración de Leonard se establece claramente en dos planos: el de la mente, tanto humana como artificial, y el de los fenómenos fuera de ella, de cómo se relacionan en un mundo ya dominado por la automatización y la creciente competencia entre la una y la otra, para gobernar el mundo fenoménico, la existencia real pues, crea un engendro cibernético de entrenamiento policiaco, el LETAC, un simulador que reúne las características de lo 200 asesinos más amenazadores y poner así a prueba con ellos a los guardianes de la ley, pero la máquina los aniquila a todos, menos a Barnes, que es el único que utiliza su sentido común para distinguir entre el mundo virtual y el real, y su instrumento es justamente ese sentido fenoménico que otorga certeza de realidad.

Pero el guión de Eric Bern nos pone a prueba mediante la irrupción de LECTAC en la realidad, de una manera más bien extraña: mediante una corporización con nanorobótica que le otorga un cuerpo humanoide que lo libera de la virtualidad y lo coloca en el mundo fenoménico, donde rápidamente adapta la lógica del juego y conservación de la máquina para manipular el entorno y crear la criminalidad como arte, incluso con inspiración y métodos musicales, Leonard nos regala un concierto de terror hecho con alaridos humanos y rítmica y coloratura instrumentales estupendamente realizadas por el humanoide Sid 6.7 (Rusell Crowe)

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La historia policiaca de rescate y solución criminal es tan solo un pretexto para analizar los valores del empleo de la lógica, de sus posibilidades para comprender y transformar el entorno, de establecer las diferencias entre el ser humano y sus creaciones; Barnes ha de forzar a su máquina corporal para no sucumbir ante la velocidad de la máquina electrónica, habrá de establecer diferencias entre realidad y virtualidad, regresar a la premisa de Marx de que “La lógica no es la realidad, sino ésta tiene una lógica”, una estructura para entender y vivir en el mundo, sea natural o artificial.

Sid 6.7 contra el crimen. (Virtuosity, or Sid 6.7 the ultimate killing machine). D. Brett Leonard. Con: Denzel Washington, Russell Crowe, Kelly Linch. Guión:Eric Bern. EUA. 1995.

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