México, D. F. Noviembre de 2009. Rodrigo García Barcha (1959) tuvo el acierto de no dedicarse a la literatura, porque de haberlo hecho su vida hubiera sido un tormento continúo a menos que además, hubiese sido masoquista, porque esa profesión no puede ser emprendida por alguien que es hijo del Premio Nobel, Gabriel José de la Concordia García Márquez (1927).

Por el contrario, García Barcha se dedica a la dirección de audiovisuales y en su mayor parte, ha realizado segmentos de series para televisión o películas construidas en base a historias cortas.

En estos días se estrenó un verdadero largo metraje: Almas Pasajeras (Passengers, 2009), que es un thriller bastante bien logrado en el que el papel estelar se le confió a la guapa neoyorkina Anne Hathaway (1983), la cual aportó sus ojos pasmados para dar el tono de susto que conviene a lo largo de la trama.

Cuando un realizador se atreve con un largo metraje serio, de suspenso, terror, drama o tragedia, siempre corre varios riesgos: Si le falla el pulso a la hora de mantener la tensión narrativa, puede resultar aburrido, no conseguir credibilidad en la historia o, lo peor, volverse un cómico involuntario. Quien incursiona en el suspenso o en el terror, debe contar con un temperamento sádico que le lleve a disfrutar por anticipado, en los sufrimientos que infligirá al auditorio, del mismo modo que cuando somos menores, algún amigo nos platica historias de espantos y/o aparecidos. Creo que no es posible conseguirlo si el realizador paso a paso en su trabajo, no se está imaginando –y disfrutando con ello- el susto que está generando en quienes verán su obra. Él tiene que gozar con el sufrimiento de los demás, del mismo modo en que lo hacen los villanos reales.

La dificultad estriba en que si no lo logra, el fracaso y la burla son gemelos, y se convertirá un tipo sin sitio, una decepción, porque el público no premia a quien no consigue hacerlo sufrir en este tipo de filmes.

García ha acometido en Passengers el género del suspense y le ha ido bien y a nosotros como su auditorio, mucho mejor, porque la cinta es harto disfrutable. La trama parece algo sencilla: Cinco sobrevivientes de un accidente aéreo que la compañía aérea atribuyó a un error de pilotaje, son confiados a una sicóloga (Anne Hathaway) para que los ayude superar el trauma, pero éstos van desapareciendo, mientras la profesionista se enamora de uno de ellos (Patrick Wilson, 1973).

Algunos de los pacientes insisten en que el accidente se debió al estallido de un motor, que la empresa niega para no admitir fallas criminales en el mantenimiento del equipo, y se sienten perseguidos por un presunto representante de la empresa (David Morse, 1953).

Hasta este momento, el guión parece flaquear porque esas controversias no son posibles en tanto los dictámenes de accidentes de este tipo, no dependen de una compañía en particular, sino que en las investigaciones intervienen técnicos de la Administración Federal de Aviación, la fábrica de los aparatos, las asociaciones de pilotos y muchas otras entidades, pero esta objeción al guión se desvanece con el vuelco final que da el argumento.

Anne Hathaway pese a su juventud, ha podido llevar sobre sus habilidades el peso de importantes cintas, mayormente comedias románticas y ligeras como El Diablo Viste de Prada (2006) que, empero, contiene un importante contenido dramático frente a la experimentada Meryl Streep (1949) y Guerra de Novias (2009), pero que se atrevió y pudo con el difícil y trágico rol de una chica burguesa y aburrida de Los Ángeles, que entra en relación con una banda de cholos mexicoamericanos del este de esa urbe en Havoc (2005), filme en el que se mostró bastante competente en papeles de garra dramática, experiencia que, por cierto, no ha repetido.

La historia se resuelve con un giro sobrenatural de corte romántico, que es muy agradable, su factura está profesionalmente realizada y en ella figura una banda sonora certera y adecuada.

García Barcha da la impresión de ser un artesano que se va haciendo poco a poco, que avanza aprovechando sus experiencias anteriores y ha optado por un sendero sólido sin golpes espectaculares. En Passengers muestra una gran soltura y aborda proyectos mayores a los que hasta ahora le conocemos en cuanto a duración de las tramas, aunque todavía no llega a las grandes historias, ni nos sorprende con golpes originales en la construcción narrativa y sí muestra un apego –diríamos de andadera- a los clichés y valores del cine norteamericano. ¿Querrá acaso tomar distancia de los mundos mágicos de Latinoamérica en los cuáles su progenitor es un monarca?

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