Tempestad de Pasiones: Stanwyck y Monroe frente a frente

Escrito por Gustavo Arturo de Alba | 19 de Septiembre de 2007 | Categorias: Actores y Actrices, Cine Norteamericano, Cine de Siempre en DVD, Melodrama | Tiempo de Lectura: 15m 40s | Leido 801 veces.

Sin la presencia de Marilyn Monroe en el rol de Peggy en “Tempestad de Pasiones” (Clash by night, 1952) estaríamos hablando, simplemente, de un buen melodrama dirigido por el gran cineasta Fritz Lang y protagonizado por la sólida actriz dramática Barbara Stanwyck, ya que si se mira con detenimiento “Encuentro en la Noche”, que es el título que le dieron en España y con el cual es programada en el canal de TCM Classic Movies, se trata antes que nada de una cinta centrada en el personaje de Mae Doyle, al cual le da vida con su acostumbrada soltura la gran Barbara Stanwyck.

Después de pasar varios años fuera de su hogar paterno, regresa Mae Doyle (Barbara Stanwyck) a su casa situada en Monterey, un pequeño pueblo de pescadores, en las costas de California, a vivir con su hermano Joe Doyle (Keith Andes) el cual trabaja de pescador en el barco de Jerry D’Amato (Paul Douglas). Joe esta enamorado de la bella Peggy (Marilyn Monroe) que trabaja en una de las empacadoras del lugar.

Mae regresa derrotada después de haberse ido a conquistar el “gran mundo” y haber sido la amante de un hombre casado, que ha muerto y su familia la despojo de todas las pertenencias que supuestamente le había heredado. A pesar de su cinismo y poco aprecio que tiene por Jerry, Mae termina aceptando casarse con ese buen hombre, quién siempre ha estado enamorado de ella, desde su juventud. Tienen un hijo; pero Mae, aburrida y hastiada, de su rutinaria vida de casada, termina por engañar a su marido con su mejor amigo Earl Pfeiffer (Robert Ryan), el cual labora de proyeccionista del cine del pueblo.

A Jerry le llegan los rumores del engaño de su mujer, resistiéndose a creerlo, pero una vez que ella se lo confiesa, busca a Earl para golpearlo y arrepentirse en el último momento de matarlo. Jerry toma a su hijo y se lo lleva a su barco para alejarlo de la madre. Mae y Earl planean irse del pueblo; pero cuando Earl le manifiesta que mas vale irse sin el estorbo del hijo, la mujer recapacita y se da cuenta del egoísmo de Earl, quién con tal de saciar sus apetitos sexuales no tuvo empacho en traicionar a su mejor amigo y que posiblemente la abandonará una vez que se aburra de ella. Entonces Mae va en busca de Jerry, a rogarle su perdón y que le de una nueva oportunidad, para rehacer su hogar.

Basada en la exitosa obra “Clash by night” de Clifford Odets y adaptada por Alfred Hayes, se le hicieron algunas modificaciones sustanciales, la principal de las cuales fue eliminar el final en que el esposo estrangulaba al amante, para centrar la acción en el adulterio y porque las mujeres llegaban a este, pues según el propio Lang, había hecho sus investigaciones, leyendo diversos libros sobre el tema, llegando a la conclusión que el 75% de las mujeres casadas , habían tenido en alguna ocasión una relación ilicita fuera del matrimonio.

Y aunque se llegó a hablar de presiones de los censores para dicha modificación, estimo, al igual que Lang, que la solución fue adecuada e interesante. El propio Fritz Lang la defendió en estos términos: “El asesinato no es una solución, en ningún sentido…El problema del adulterio es muy importante en un mundo basado en el matrimonio en cuanto institución. Imaginemos que cada mujer, cuyo marido ha sido infiel lo mate. Después de días y noches de discusión, encontramos una solución del problema que intenta ser justo con la mujer, en las condiciones actuales. Es muy difícil liberarse de siglos de prejuicios. En todo caso, después de tres ‘estrenos sorpresa’ –verificados en California, una vez terminada la película-, creo poder afirmar que el noventa por ciento del público, y no sólo las mujeres, sino también los hombres, aprueban nuestra solución del problema”.

En lo demás es claro que se ciñeron, en gran medida a la pieza original, al grado de respetarse la existencia de los personajes secundarios, sin que perdieran esencia y vida propia en la cinta, lo que hace interesante no solo la presencia de Peggy y Joe, sino del Tio Vance (J. Carroll Naish) y Papa D’Amato (Silvio Minciotti) como parte de la trama y del entendimiento de la atmósfera y ambiente que posibilita el triángulo amoroso.

La pareja de Peggy y Joe sirven, mas que de contrapunto, como una afirmación de las razones que llevaron a Mae, para escaparse de ese mundo, aparentemente conformista, ya que Peggy es una mujer que sabe bien lo que quiere y a donde quiere llegar; mientras de Joe nos parece un tipo sin voluntad, dispuesto a dejarse llevar por la mujer a donde ella lo quiera llevar, en esa búsqueda de la felicidad, lejos de un pequeño pueblo, sin mayores atractivos que los de una vida rutinaria, carente del aparente glamour y satisfactores de las grandes ciudades.

En términos de actuación es obvio que sobresalen los tres protagonistas: Barbara Stanwyck, Paul Douglas y Robert Ryan; mientras que los principiantes Marilyn Monroe y Keith Andes, logran salir airosos en sus escenas en que están juntos; pero cuando comparten la pantalla con cualquiera de los tres arriba mencionados se nota la inseguridad que tienen al estar frente a actores consumados, que pueden darnos diversos registros emocionales, en una misma escena.

Si logran ver “Tempestad de Pasiones”, en su versión original en inglés con subtítulos en español y no la “doblada” que nos endilga TCM, el mejor ejemplo de lo que comento, sería prestando especial atención a la secuencia en que hay una conversación de unos tres minutos, entre Barbara Stanwyck y Marilyn Monroe, cuando están en el patio de la casa de Mae, tendiendo una ropa que acaban de lavar. Se llega a percibir cierta contención en Barbara, para no dar de más en su actuación y de plano “borrar” de la escena a Marilyn. Claro que los fans de Marilyn podemos responder que el fuerte de la rubia actriz, esta en mostrar sus encantos, tal y como lo hace en la secuencia de la playa, luciendo un estrecho traje de baño, que permite admirar su hermoso cuerpo a plenitud.

La consumada actriz Barbara Stanwyck comento sobre Marilyn y el rodaje: “Estaba incómoda. No podía evadirse. No era disciplinada y siempre llegaba tarde, pero había en ella una especie de magia que todo el mundo reconocía de inmediato… Sus fobias o lo que fueran llegaron más tarde; parecía una niña ingenua y, sin embargo, tenía el mundo en sus manos”. En tanto que Robert Ryan comento: “Tenía la sensación de que era una chica muy asustada que se esforzaba mucho. Siempre parecía estar triste y yo trataba de animarla”.

En tanto Fritz Lang en su entrevista con Peter Bogdanovich publicada con el título “Fritz Lang en America” por la Editorial Fundamentos nos dice: “No fue fácil trabajar con Marilyn Monroe; esta fue prácticamente su primera película importante. Era una mezcla de timidez e incertidumbre, y no diría que de ‘atractivo de estrella’, pero digamos que conocía exactamente su impacto en los hombres. Y eso es todo. Justo en aquella época surgió la historia del calendario. No me importaba –lo que una mujer hace de sí misma no es asunto de nadie-, pero la cosa estaba en que, a causa de su timidez, estaba asustadísima de venir al estudio; siempre llegaba tarde. No sé porque no podía recordar sus diálogos, pero puedo entender muy bien que todos los directores que trabajaron con ella se enfadaran, porque ciertamente tenía la culpa de entorpecer el trabajo., Pero era muy expansiva. Una cosa muy mala: me preguntó si no me importaría que su profesora de dicción estuviera en el estudio durante el rodaje; le dije: ‘No, con una condición: que no la dejes enseñarte en casa’ Porque cuando una actriz se ha aprendido un diálogo y cree que ha cogido el sentido del papel, que se ha metido en la piel del personaje, es muy difícil ‘cambiarlo’. Al principio tuve problemas hasta que descubrí que detrás de la cámara sin que yo la viera, esta profesora estaba haciendo gestos con las manos. Le dije a Marilyn: ‘Mira o…o…’ y le dije que la profesora no podía volver al plató”.

“Recuerdo que Barbara –continua Lang- tenía una escena muy difícil en que un patio, colgando ropa de una cesta de lavado y diciendo sus diálogos. No que colgara algo y ‘después’ dijera una frase, sino haciendo las dos cosas a la vez. Y Marilyn tenía una o dos frases en la escena que equivocaba constantemente. No oí a Barbara una sola protesta; fue muy amable con ella. Paul Douglas la odiaba. Por ciertas presiones que tenían que ver con la vida privada de Marilyn, Jerry Wald quería darle a Marilyn carteleras tan grandes como a los otros. Douglas dijo: ‘Nunca daré mi consentimiento; ¡nunca! ¿Quién es? ¡Una novata! ¡Nunca llegará a la cumbre!”. Ryan no dijo nada, pero Barbara dijo: ¿Qué quieres?: es una estrella naciente’ Y era especialmente duro para ella, porque naturalmente, los periodistas venían a la hora de comer, y como Barbara era la estrella, todo el mundo intentaba asegurarse que fuera entrevistad. Pero los reporteros decían: ‘No queremos hablar con Barbara, queremos hablar con la chica de las tetas grandes’. Otra mujer se hubiera puesto furiosa. Barbara, nunca. Sabía exactamente lo que estaba ocurriendo”.

Y efectivamente la Fox le había prestado a la RKO a Marilyn Monroe para este filme, por considerar que sería importante para el avance en el conocimiento del público de la actriz, sin esperar que durante el rodaje apareciera el calendario de 1952 con el sugerente título de “Sueños Dorados”, con la célebre foto del desnudo de Marilyn, por la cual le pagaron 50 dólares, por una sesión llevada a cabo el 27 de mayo de 1949.

Fue la periodista Aline Mosbey la que en plena postproducción de “Tempestad de Pasiones”, sacó a luz o reveló que efectivamente que era Marilyn Monroe la chica que aparecía en el, para entonces, ya popular calendario. Marilyn le aceptó ser ella la modelo, cuando pasaba por una situación de gran apuro económico y tanto la Fox como la Columbia, no le habían respondido sobre si la iban a volver a contratar en exclusiva.

En un principio los directivos de la Fox entraron en situación de pánico, negando que fuera Marilyn la modelo; pero ella los convenció de ser mas adecuado admitirlo y asi se concertó la entrevista con Aline Mosbey que apareció publicada el 13 de marzo de 1952 la cual entre otras cosa decía: “Posó, tendida sobre una pieza de terciopelo rojo arrugado, para esta artística fotografía hace tres años porque ‘no tenía ni un céntimo y necesitaba el dinero’

“El calendario está colgado en los garajes de toda la ciudad, dijo Marilyn. ‘Por que negarlo? ¿Puedes encontrar uno en cualquier sitio? Además, no estoy avergonzada. No hice nada malo”.

“Me dijeron que debía negar que había posado… pero creo que hay que decir la verdad. He recibido muchas cartas de admiradores que me hablan de ello. A los hombres les gusta la fotografía y quieren copias. Las mujeres, bueno…”.

Por las razones que fueran, al final de cuentas el excelente drama “Tempestad de Pasiones” tuvo éxito de taquilla y la calma regresó a los ejecutivos de la Fox, los cuales de inmediato se pusieron a la tarea de buscarle mejores historias a Marilyn, una vez que el público, más que condenarla, la premiara por haber posado desnuda y reconocerlo, aunque eso implicara haber puesto en riesgo su carrera, según el criterio de algunos timoratos.

Ya para terminar voy a reproducir dos extractos de críticas de la época. Una del New Yor Post que señaló: “Ese bonito ejemplo de belleza playera (en vaqueros) llamado Marilyn Monroe es una verdadera amenaza para todas la rubias cinematográficas de esta temporada. La señorita Stanwyck tiene un aspecto muy joven, aunque no cuando aparece junto a la señorita Monroe, que es una auténtica seductora”.

En tanto el New York World Telegram and Sun publicó: ”Barbara Stanwyck vuelve a ofrecernos otra interpretación de una persona inestable en ‘Clash by Night’. Esta obra de Cliford Odets le brinda un papel con mucha más profundidad de la habitual tanto en la historia como en el personaje”.

“Antes de adentrarnos en una crítica más profunda de ‘Clash by Night’ , quizá deberíamos decir que en esta película por fin podemos juzgar a Marilyn Monroe como actriz. Y el veredicto es sorprendentemente favorable”.

“Esta chica posee una refrescante exuberancia y una gran abundancia de femenina animación. También es una actriz con fuerza cuando la tensión dramática lo requiere. Se ha revelado definitivamente como una nueva estrella con talento, que hace justicia a toda la labor publicitaria. Su papel no es muy importante, pero ella le da mucha fuerza”.

Le recomiendo la visión de “Tempestad de Pasiones” en DVD, en su versión original, pero si no la tiene, pues hoy este miércoles 19 de septiembre, podrá verla en el canal de TCM Classic Hollywood a partir de las 18.10 hrs. (tiempo de México), desafortunadamente doblada al español, con el título de “Encuentro en la Noche”.

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