A causa de una novelita muy difundida, desde los años cuarenta, en Occidente (y creo que también en Asia, aunque allá no ha hecho demasiado ruido), todos sabemos, desde niños, que los holandeses salvaron a cuanto judío pudieron de la furia de los nazis, durante la ocupación de los Países Bajos en la Segunda Guerra Mundial. La novelita, “El diario de Ana Frank”, sigue siendo la piedra de toque del humanismo desvelado en las escuelas elementales de Occidente (al menos me consta que es así en casi todo México) y también la causa de que muchos adolescentes se sigan con “Los hornos de Hitler” y, muchos más de los que quisiéramos, con “Mi lucha”.

Es uno de los efectos de la propaganda: su impredecible impacto en los receptores; pero como una de las condiciones actuales (comprobadas por los expertos) para que la propaganda (y la publicidad) tengan efecto consiste en que se repita incansablemente hasta penetrar en el auditorio, durante décadas la novelita sigue propagando el mito de los buenos holandeses que lucharon contra los nazis. Hasta ahora que uno de ellos, Paul Verhoeven (sí, el de “Robocop”) nos dice que eso no es mito, sino mentira.



El director americanizado nos entrega un inicio típico del cine de acción gringo: un grupo se dirige hacia la libertad cuando es descubierto por la vigilancia aérea, de inmediato esperamos ya una película de guerra que se aproxime aunque sea a “Invasión” (aunque no haya insectos gigantes), pero lo que sigue nos deja patidifusos, porque parece que retrocediéramos al cine de propaganda más usual en los cuarenta: los malos nazis aniquilan a civiles indefensos ante los ojos de la estupefacta Rachel Stein (Carice van Houten), desde aquí todo cambia.

La mejor referencia para comprender las imágenes de “La lista negra” y el desarrollo de su acción sería referirse a películas de los años cincuenta y sesenta, la época en que todos trataban de imitar a Hitchcock con cintas de espionaje que involucraban a inexpertos; es de recordarse por ejemplo “Espía por mandato”, de George Seaton, pero en estas cintas el conflicto europeo se presentaba como un asunto que afectaba a las personas por su ruptura con lo cotidiano, por su irracionalidad respecto del quehacer político, no como un hecho humano, sino como una aventura. Y es aquí donde Verhoeven se ubica: en un relato de aventuras con todos los elementos de thriller, pero bajo esta apariencia desliza gran cantidad de elementos reflexivos que nos van dejando azorados conforme avanza la trama.

Lo más curioso de esta cinta es su lejanía de las cintas de propaganda. Siendo su tema el sionismo no hace referencia ni a la ideología ni a sus ataques, presenta a los judíos de Holanda como seres vivos sometidos a la barbarie de la guerra, como cualquier otro ciudadano en el mundo, solo que su visión de los nazis ocupantes es la de humanos en el juego del poder y la sobrevivencia, no la de los bárbaros salvajes que asesinan sin conciencia, sino la de europeos en trance de cambio histórico y social.

Claro que habrá alguien a quien repugne esta visión “humanista” de los nazis, pero es que Verhoeven está juzgando un estar de lo humano, no se complica con reflexiones axiológicas sobre el ser humano sino por su acontecer en el mundo, nada más que su visión de la condición equívoca de lo humano sobrecoge. No tiene un rescoldo de piedad para quien elige y no asume las consecuencias, no le importa si es la religión o la raza, o hasta las creencias políticas lo que condiciona las decisiones, es la selección de una conducta la que vale por lo que significa respecto de los demás (de la sociedad, pues), y en el fondo el director (y su guionista Gérard Soeteman) hacen presente el mito y la mentira del “humanismo” con que el pueblo civilizado de Holanda cooperó contra del holocausto, el mito envuelto en ternura escolar de Anna Frank, y nos presenta una realidad inaceptable de corrupción y venalidad en gente de carácter heroico tras cuya fachada se muestra sencillamente el anhelo de vivir a pesar de la brutalidad de la historia.

Lo más desconcertante es la falta absoluta de piedad para ver a sus paisanos, el desprecio absoluto por la plebe enardecida durante la liberación, nos la muestra con todo el crudo sadismo de la irreflexión y su ceguera, y es tan literal en sus imágenes como en algún momento lo fue Lina Wertmuller para “Pascualino siete bellezas”, cuando hace que el suicidio de Fernando Rey ahogándose en la mierda literalmente, aquí la enmierdada es la pobre judía sometida a juicio del populacho, que la baña en excremento para demostrar su desprecio por los traidores, entre los que le han dejado los nazis para salvaguardar su huída ante el avance de los aliados.

El cine de Verhoeven nunca ha eludido la crudeza del cuerpo humano, ni del sexo como actividad, pero no centra en ello su atención, sino lo toma como algo real y natural en la conducta de individuos y comunidades que tiene eso como parte del ser cotidiano, solo que comprende y expresa las complejidades ocultas en una conducta de este tipo y cómo trasciende a la moral y a la sociedad, pero jamás abandona el filo del decoro expresivo ni cae en la pornografía fácil, así como sus excesos dejan de serlo en cuanto cumplen la función de dar significado, profundo a los actor humano, pero sin moralizar ni juzgar . Lo terrible es que luego de ver la historia de injusticia, equívocos y manipulación política y social de “La lista negra” nos queda la impresión de que mucho más allá de los queremos aceptar hay un antisemitismo en nuestro vivir al que no escapamos, y que los europeos “civilizados” asumen sin darse cuenta, o ¿nos equivocamos?

Filmografía:
Pascualino siete bellezas. Lina Wertmuller. Con: Giancarlo Giannini, Fernando Rey, Shirley Stoler. Guión: L. Wertmuller. ITAL. 1975.
Espía por mandato. (The counterfeit traitor). D. George Seaton. Con: William Holden, Lilly Palmer, Hugo Griffith. Guión: Charles Grenzbach. EUA/DEN.1962.
La lista negra. (Zwartboek)D. Paul Verhoeven. Con: Carice van Houten (Rachel Stein/ Ellis de Vries), Sebastian Koch(Ludwig Müntze), Thom Hoffman (Hans Akkermans), Halina Reijn (Ronnie).Guión: Gerard Soeteman y P. Verhoeven. ALEM/HOL/GB. 2006.