Para los lectores de “best sellers” no les resulta desconocido el nombre de Frederick Forsyth, quién saltó a la fama con su libro “Jackal” y cuya versión cinematográfica realizó de forma esplendida Fred Zinnemann con el título de “El Día del Chacal” (The day of the Jackal) en el año de 1973, con gran éxito de público y crítica.

Al año siguiente o sea en 1974 Ronald Neame, fue el encargado de dirigir otra cinta, a partir de un texto de Forsyth, quién estaba de moda en ese momento y que era la novela “El Archivo de Odessa”.

Ronald Naeme es el director de “La Aventura del Poseidon” con la que se inició el ciclo de películas de “desastres” en los setenta con arrolladora respuesta del público. Esto quiere decir, que Neame era un director lo suficientemente mediocre, para tenerle confianza y encargarle una película mediocre que satisficiera las exigencias mercantiles de los productores “hollywoodenses”.



En rigor cintas como “El Archivo de Odessa” (The Odessa file, 1974) tienen ya un público asegurado, como es el de los lectores de “best sellers”, los cuales se encuentran entre la clase media con supuestas aspiraciones culturales y que consume en cantidades industriales ese tipo de literatura, que en el mejor de los casos sólo sirve para pasar el rato o para hacer gala de “información” al ver la película basada en el libro, pues se sienten muy orgullosos de poder estar comentando en voz alta, si tal escena o aquella otra estaban en el libro o no. Si el director le quitó o le puso algo de su cosecha a la versión fílmica y terminar diciendo, en plan de perdonavidas, que les ha gustado más el libro.

La realización de Neame es demasiado plana y rutinaria, limitándose solamente a ir ligando secuencias tras secuencias, sin ponerle el menor ingenio, hasta llegar a un truculento final de declaraciones sorpresivas que a nadie asombran.

En realidad la cinta deja de interesar desde el principio. Pues cuando vemos a Jon Voight, circular en su carro por las calles de Berlín, la noche del 22 de noviembre de 1963 e ir escuchando en la radio, las noticias de la muerte de Kennedy, al tiempo que en “voz off” Voigt nos va narrando la historia de cómo llegó a descubrir la existencia de Odessa, sabemos que él solito va a terminar con la amenaza de esa organización secreta, formada por ex miembros de la Gestapo y que la película sólo va a tratar de esa pesquisa, pero de una manera tan desangelada que termina por aburrirnos y desatendernos de las tribulaciones del personaje principal.

El dato de la muerte de Kennedy, no tiene la menor importancia para el desarrollo de la cinta, salvo el de pretender con este, hacernos sentir que lo que estamos viendo realmente sucedió y que había una conspiración de ex agentes de la Gestapo, cuyo objetivo principal era borrar del mapa el Estado de Israel, con la ayuda de Nasser.

En fin una cinta más, que en su momento pareció producida por alguna organización secreta de judíos, encargada de mantener vivo el recuerdo del nazismo infamante y de que no olvidemos que fueron los judíos las principales víctimas de Hitler, razón más que suficiente -suponen ellos- para que nos conmoviéramos de la situación que vivían en los setenta en el Medio Oriente, para que les otorgaramos la razón en su lucha contra los pueblos árabes. En fin que en este negocio de la enajenación publicitaria todo está permitido y al pueblo judío le encanta seguir considerándose “el pueblo perseguido” como lo prueba “El Archivo de Odessa”, que ustedes podrán ver ese sábado 4 a partir de las 20.00 horas (tiempo de México) en el canal TCM Classic Hollywood y comprobar su anacronismo. Por cierto el protagonista principal es Jon Voight, quién en los días del rodaje gozaba de fama, merced a su excelente actuación en “Perdidos en la Noche” (Midnight cowboy, 1969) en el rol del frustrado aspirante a gígolo Joe Black y ahora es conocido entre las generaciones actuales de cinéfilos, por ser el padre de la super cachonda Angelina Jolie, la cual naciera el 4 de junio de 1975, un año después de la filmación de “El Archivo de Odessa”.